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最火批判性盘活现实主义题材伴随型网剧是未来趋潘恩蓓杨晶晶合作蔡小虎戚薇x

时间:2022-10-17 18:48:49 来源:残梦娱乐网 浏览量:1

“批判性”盘活现实主义题材,“伴随型”剧是未来趋势

今年恰逢中国电视剧诞生60周年,4月初,广电总局曾召开全国电视剧创作规划会议,会上广电总局局长聂辰席作了将近两个小时的报告,题目是:“打造永不落幕的中国剧场”。

在6月13日上海电视节白玉兰论坛上,以“打造永不落幕的中国剧场—关于现实题材电视剧创作与创新”的话题又被重新提及。六位编剧、导演、演员各自分享了对现实主义题材的心得与未来趋势的看法。

论坛嘉宾:

何晴 | 编剧,代表作《小别离》《买房夫妻》

李潇 | 编剧,代表作《恋爱先生》《好先生》

刘江 | 导演,代表作《归去来》《媳妇的美好时代》

沈严 | 导演,代表作《我的前半生》《中国式关系》

王雷 | 演员,代表作《平凡的世界》《爱情的边疆》

殷桃 | 演员,代表作《鸡毛飞上天》《温州一家人》

主持人:

李星文 | 电视剧研究者、文艺评论家

Q1

怎样辨别伪现实主义?

何晴:辨别伪现实主义,主要看人物的扎实性。因为现实主义中的人物呈现在海平面之上的仅仅占五分之一,还有五分之四是在冰山之下的,其中包括人物底气、真实性,五分之四包括人物性格、职业、父母、人物关系、小传、情感经历包括编导演对人物给予的情感等,这些都是在冰山之下。而伪现实主义不存在冰山之下的部分。

李潇:我到现在还不太明白什么是伪现实主义,每个人心里的标准都不一样。我觉得偶像剧就不是伪现实主义,只是剧种的分类。并非只有现实正剧才是现实主义剧,其他的都是伪现实主义,我认为只要有行为逻辑、情感逻辑,就不算是伪现实主义剧。

伪现实主义是指,剧集创作不呈现角色的前世今生,只是给观众呈现了部分状态。

编剧李潇

沈严:现在看很多剧本项目时,我有一个简单粗暴的方式,就是一旦看到职业涉及到广告公司、时尚杂志社、电视台,剧本就可以不看了。因为即使故事写的是关于现实题材的戏,我也认为编剧创作者根本没有做逻辑相关的事情。

刘江:我理解的现实主义应该要反映当下的生活,反映时代和真实的人性,不是杜撰职业,偏门职业,因为偏门职业不具备代表性,离观众生活太远了。

导演刘江

殷桃:除去技术层面的问题,演员的心态问题很重要。首先要有正确的心态,把自己藏到角色之后,而不是打着现实主义的旗号彰显个人魅力。但凡剧中角色和演员不同,生活的年代不同,都需要演员从另一个角度表演、思考。

Q2

怎样让现实主义题材更有闪光点?

李潇:我常常在想,现实茆建玲主义剧除了题材本身外,还有哪些创新之处,有没有可能在拍摄手法上,在视听语言上作出一些创新。

可以看到,韩剧日剧美剧英剧等其他国家的优秀作品,在表现形式上,已经不再是一个镜头对着演员来回正反打,切进中景、远景、近景就结束了,而是已经开始时空穿梭。我指的不是穿越剧,而是它在表现一个人的时候,会将精神世界平行展现出来,这种创新的表现形式是国内电视剧所缺少的,所以我们要想出一些多样化的独特的,专门属于电视剧的视听语言方式!

何晴:艺术需要有独特性,除了在审美方式上保持高调性外,对于我而言,更想呼吁大家作出一些批判现实主义的故事。目前,批判现实主义的作品凤毛麟角,但其实如果将批判主义意识放到现实题材作品里,会比较的有意思一些。我们作为现实主义创作者,不光是呈现,更可以带有审视意味的去批判,这样作品才是最丰富的,也会使现实主义作品更生动更高级。

编剧何晴

殷桃1.设施在实验运行进程中突然出现故障时:李潇老师说在技术方面创新,有新的东西出来,吸引观众愿意看,我更觉得有一件事倒是要往回找。

不管技术怎么先进,艺术创作的基本规律总是要遵循的,最简单的一件事就是要有充足的时间,才有可能让所有的事情做好。尤其是像现实主义题材剧,它后期需要的时间相对较少,但前期需要编剧写剧本,导演拍演员,我觉得没有足够的时间的话,大家就像一窝蜂。

很多从业者只看结果不看过程,要求演员20天完成一个月的工作量,完全不劳虑演员也前景广阔需要时间打磨角色,所以究竟是要数量还是要质量?在我刚进入这个行业的时候,当时的创作环境是另外一种样子,所以在这一点我倒希望可以往回走。

演员殷桃

Q3

现实主义题材会往何处去?什么题材更容易出爆款?

何晴:作为一个编剧,我不会去想爆款不爆款,这不是我要考虑的问题。对于我来说,这个作品首先是我发自内心想写的,它首先感动了我,我才能够把它写出来去感动观众。我觉得所有的爆款都有一个特质,就是真诚。创作者的真诚才会带来观众的共鸣,它才能成为爆款。

关于现实主义题材,我想第一还是要紧跟时代,因为确实跟以前不一样了,现在的90后00后,包括我自己的两个孩子都是00后,他们陈淑桦出生就是在一个互联的时代,他们接纳全新的东西不是我们能够想象得到的,我希望能够把新鲜的东西体现在创作中。

第二,我觉得还是要有一个古典主义的初心,我记得王安忆说过一句话,他说“人心总是古典的”,就是不管几千年,对于真善美的追求,对于爱的追求,对于自我局限的突破进步,这些东西它永远是永恒的。我觉得创作也要紧紧地抓住这一点,才能成为精神上的一种引领,这也是我对自己的要求。

李潇:我觉得,首先爆款不可能存在于那些众所周知的大IP、特别一线的演员、特别大的平台很高投入的大制作当中,因为大家对它的期待值很高,收视率、点击率高了那是应该的。可能爆款更多地会出现在一些不被关注的比较冷门的题材当中,或者是成本特别小,根本没有被人注意到的,在制作的时候会与观众有一定距离的。

我可以说一下我现在怎么找题材,我在我周围认识的朋友里,跟他们聊人生经历,然后我会选择一个经历相对来说最传奇的人,给他写一个自传。然后会把电视剧当做一个他的自传来写,里面加入很多戏剧的处理方式,但是整个基调会根据他的生平去走,这是我个人的创作方向。

刘江:我觉得未来成功的剧应该有两个特点,一个是有想象力的电视剧,人物关系的想象力,故事结构的想象力等等。另一个就是特别接地气的,特别扎实的。而“爆款”就是一个水到渠成,或者说是一个机缘,需要天时地利人和。

Q4

对剧的看法?

沈严:现在做电视剧创意的人都有一个苦衷,就是剧集太长了,在这种情况下要保证每集都好看是不可能的。但是剧不一样,它短且灵活机动,你可以三季,每季12集也行,总共播两季也行,这样灵活的模式对编剧和导演来说都是松绑,我其实还蛮憧憬这样轻松的模式的。

导演沈严

何晴:剧最打动我的也是它这个短,因为我一直觉得20年前电视剧在20几集的时候其实是最好看的时代,编剧也好写导演也好导,都做出非常惊喜的东西。除了短小精湛外,剧还有一个是让我比较喜欢的,就是它能涉及的题材更宽广一些,它有一些普通台剧碰不到的地方,所以剧在这方面也是很有生命力的。

李潇:我其实一直都很想做剧,但目前为止好像也没有平台对我有兴趣,可能觉得我们都是传统的编剧,刚才沈导和晴姐说到了剧的短,但其实我想从另一个层面上来讲,从季播上来看剧其实挺长的,像国外的《六人行》《欲望都市》这类剧它其实都有“伴随型”剧集的感觉,它伴随了我从青春期到成年,甚至到现在成家立业,几近本事任何化学药品;即便在较高的温度下虽然结束了,但是这十年不光是一个电视剧的十年,也是我个人成长的十年,它对我的成长还是有一定影响作用的。

我觉得可叶蕴仪能我们中国的电视剧很难做到这一点,电视剧虽然很高级,但它的播出形式塔城没办法做到“伴随型”,但是如果是络播出的话,其实是给伴随型电视剧提供了一个可能性,同时对于创造短小精湛的剧来说也一点不矛盾。

刘江:沈严导演刚才说的都非常有道理,对于从业者来说,谁都愿意拍短的,这样能够更集中你的精力,但同时也会更加艰难,那么就会带来观众分化问题。不过络目前还是有一个让人可喜的地方,就是平台本身自己本身对数字的自觉,他们拒绝刷票,并且有些刷票都刷不进去,刷了也会被屏蔽掉。大佬们现在也都有这样的自觉意识,他们知道数字对他们来说才是真正的生命力。

殷桃:对于演员来讲只要好的剧我们都很愿意参与,其它方面我不太懂,但是络付费模式随之而来的对内容的要求也会更高。

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